EP0512894B1 - Chausson de danse dissymétrique et paire de tels chaussons - Google Patents

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EP0512894B1
EP0512894B1 EP92401216A EP92401216A EP0512894B1 EP 0512894 B1 EP0512894 B1 EP 0512894B1 EP 92401216 A EP92401216 A EP 92401216A EP 92401216 A EP92401216 A EP 92401216A EP 0512894 B1 EP0512894 B1 EP 0512894B1
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shoe
foot
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shoes
dancer
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Jean-Marie Vallée
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    • A—HUMAN NECESSITIES
    • A43—FOOTWEAR
    • A43B—CHARACTERISTIC FEATURES OF FOOTWEAR; PARTS OF FOOTWEAR
    • A43B5/00—Footwear for sporting purposes
    • A43B5/12—Dancing shoes

Definitions

  • the invention relates to a dance shoe suitable for performing steps on points of the type having the characteristics mentioned in the preamble of claim 1.
  • a dance shoe mainly comprises a sole to which is connected a flexible headdress or "rod”, most often made of cotton or satin, which covers the front of the foot and extends from side to side. across the instep until around the heel from behind.
  • the front of the upper is made rigid by a box or “vamp” adapted to grip the front of the foot; this upper is in practice formed from superimposed layers glued, for example cotton, jute and felt, which are then put into the desired shape, in the front bottom of the rod, thanks to a shoe tree or "shape" d '' sizing: the stiffness of the vamp depends on the quantity and the sizing glue.
  • the sole has an outer sole, for example of leather, and an inner sole, extending to the bottom of the upper, formed of a sole plate called the first, for example of leather or cardboard and covered a cotton fabric, and an underlying stiffening plate or "shank", for example of cardboard.
  • Such a ballet shoe allowed generations of dancers to perform the graceful ballet steps required by their art, but at the cost of painful compressions on the front of the foot leading in particular with the famous "onion of the dancer” and sometimes capable of leading to osteo-ligamentary or musculo-tendinous pathologies.
  • a dance shoe In practice, a dance shoe, from its new state of maximum rigidity, inevitably deforms during use while its rigidity degrades until it requires replacement; in this way, during most of its life, a slipper painfully compresses the front of the foot of the dancer who uses it and a reduction in this painful period (for example by the use of a lesser amount of glue) implies a shortening of the life of the liner.
  • the object of the invention is to shorten this painful period or at least reduce the discomfort of the dancer during the life of use of the slipper, without reducing the latter.
  • it aims for a bootie which, for the same duration of use as in the past, leads to less discomfort without compromising either the quality of the support of the forefoot or the safety of the dancer, and this for a bearable additional cost without deviating too much from the traditions or the aesthetics of the dance.
  • the invention proposes a dance shoe comprising a sole to which a flexible rod is fixed, stiffened in a front part to an end. substantially flat, by an upper covered by this rod and intended to grip the front of the foot of a dancer, characterized in that this front part has on its top a crest line, formed by maxima in height of successive transverse cuts of this front part, which is offset on a given side from a longitudinal plane of the liner by deviating from this plane all the more as one moves away from the end of the liner, this front part connecting, transversely towards the on the other side of said longitudinal plane, by a zone forming a flat that is all the wider as one moves away from this end, thanks to which this boot is specifically intended for one or the other of the feet of a dancer, the ridge line being intended to extend from above the big toe of the foot considered.
  • dance slippers reserved for a limited clientele for the exercise of their art, have completely different functions from those of city or leisure shoes or the indoor slippers used by the whole of the population in everyday life: the dance slippers targeted by the invention are intended mainly, as explained above, for the execution of spikes while the shoes or slippers of the everyday life are mainly intended to support the foot flat on the ground (walking, running or even jumping ).
  • the invention does not impose any differentiation of the upper or the sole (without excluding it).
  • the invention has been able to recognize the critical location of a dance shoe where a differentiation between right foot and left foot is important from the comfort point of view of the dancer while respecting the good distribution of the forces in the foot which
  • this differentiation could be discreet enough to respect the general aesthetics of the slipper and the traditions of dance.
  • the invention has been able to abstract from the habit of a person skilled in the art of reasoning from above or from below and reasoning from the end.
  • the invention further provides a pair of dance shoes of the aforementioned type, the crest lines of which are offset in opposite directions with respect to the respective longitudinal planes of these shoes.
  • Figure 1 shows the right foot 1 of a dancer peaking; this foot is fitted in a dance shoe 2 shown in FIGS. 1 to 4 and comprising, in a known manner, an outer sole 3 to which is attached a flexible rod 4 covering the toes and more generally the front of the dancer's foot, s' extending on either side of the instep and around the heel.
  • a vamp 5 shown in dotted lines in FIG. 1, the rigidity of which is intended to firmly hold the front of the dancer's foot.
  • first 6 which extends to the bottom of the vamp; an intermediate piece or shank 6A (see FIG. 4) intended for the longitudinal stiffening of the liner is sandwiched between the outer sole 3 and the first 6.
  • the front part 7 of the liner called the tip, is flattened with very low convexity .
  • the upper 4 is made of satin
  • the outer sole 3 is of leather
  • the first 6 and the shank are made of strong cardboard
  • the upper is formed by a stack of a burlap, a piece of felt, burlap and cotton cloth, linked together and held in shape by a mass of dried impregnating glue.
  • the dance shoe 2 has an asymmetry with respect to the longitudinal plane P of FIG. 2. This asymmetry appears mainly in FIGS. 3 and 4, in the conformation of the vamp, therefore of the boot on the top of the foot.
  • the slipper 2 has a maximum height M which is offset laterally with respect to the longitudinal plane P, d 'a side intended to follow the big toe.
  • the points M in successive cross sections of the vamp form a crest line marked 10.
  • This line appears to be, with respect to the plane P, offset on average from a distance of barely a few millimeters, ranging from approximately 5 mm near the point 7 of the liner (this line is hardly marked there) to approximately 12 mm near the edge 8 of the upper.
  • this crest line deviates from the plane P with an inclination of about 7 to 8 degrees when viewed from above (preferably between 5 ° to 15 ° or better, between 5 ° and 10 ° depending on the size of the bootie and its width).
  • the offset of the ridge line in a cutting plane appears to be approximately 0.5 to 0.15 times (here approximately 0.10 times on average) of the width of the liner in this cutting plane.
  • This crest line, seen from the side (see FIG. 1) is practically rectilinear by making an angle ⁇ approximately constant here about 20 to 25 ° relative to the underside (or base) of the vamp.
  • this crest line is weakly marked, the entire half 11 of the top of the liner having to cover the big toe and part of the corresponding metatarsus (internal half) having a slowly varying curvature.
  • the other half 12 (external half) has a flat 13 that is all the more wide and marked as one moves away from the point of the bootie until, in the example considered, becoming slightly concave (see Figure 4).
  • FIG. 1 where the dotted lines represent, for comparison purposes, the outline in top view of a conventional slipper, shows that the differentiation in top view of slipper 1 is very moderate and only disturbs very slightly the aesthetics of the slipper; it has in fact been exaggerated to make it visible, but it only appears to the eye on an actual bootie with very little difficulty, much less clearly than the dissymmetry of the uppers.
  • This differentiation consists of a widening along the big toe then a narrowing on the approach of the instep and, on the other side, a narrowing along the small toes.
  • a shoe for the left foot (not shown) has the same characteristics as shoe 2, but by reversing the halves 11 and 12 on either side of the longitudinal plane.

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  • Health & Medical Sciences (AREA)
  • General Health & Medical Sciences (AREA)
  • Physical Education & Sports Medicine (AREA)
  • Footwear And Its Accessory, Manufacturing Method And Apparatuses (AREA)
  • Organic Low-Molecular-Weight Compounds And Preparation Thereof (AREA)

Description

  • L'invention concerne un chausson de danse adapté à l'exécution de pas sur pointes du type présentant les caractéristiques mentionnées en préambule de la revendication 1.
  • Ainsi qu'on le sait, un chausson de danse comporte principalement une semelle à laquelle est raccordée une coiffe souple ou "tige", le plus souvent en coton ou en satin, qui recouvre l'avant du pied et s'étend de part et d'autre du cou de pied jusqu'à contourner le talon par l'arrière. L'avant de la tige est rendu rigide par une boîte ou "empeigne" adaptée à enserrer l'avant du pied ; cette empeigne est en pratique formée à partir de couches superposées encollées, par exemple en coton, en jute et en feutre, qui sont ensuite mises à la forme voulue, dans le fond avant de la tige, grâce à un embauchoir ou "forme" d'encollage : la rigidité de l'empeigne dépend de la quantité et de la colle d'encollage. En pratique, la semelle comporte une semelle extérieure, par exemple en cuir, et une semelle intérieure, se prolongeant jusqu'au fond de l'empeigne, formée d'une plaque de semelle appelée première, par exemple en cuir ou en carton et recouverte d'un tissu de coton, et d'une plaque sous-jacente de rigidification ou "cambrion"par exemple en carton.
  • Un tel chausson de danse classique a permis à des générations de danseuses d'exécuter les gracieux pas de danse sur pointes requis par leur art, mais ce au prix de compressions douleureuses sur l'avant du pied conduisant notamment au fameux "oignon de la danseuse" et susceptibles parfois de conduire à des pathologies ostéo-ligamentaires ou musculo-tendineuses.
  • Il faut rappeler à ce propos que les pas de danse sur pointes impliquent une reprise de la totalité des efforts d'appui au sol par l'avant du pied (notamment les orteils) qui ne doit basculer ni vers l'avant, ni vers l'arrière, ni latéralement. Ces efforts peuvent être très importants puisque des essais ont révélé que dans certaines conditions, des sauts sur pointes, sur du béton par exemple, pouvaient générer dans l'avant du pied des accélérations de l'ordre de -10g. Cela explique l'exigence d'un maintien très ferme de l'avant du pied par l'empeigne sous peine d'accidents graves.
  • En pratique, un chausson de danse, à partir de son état neuf de rigidité maximale, se déforme immanquablement à l'usage tandis que sa rigidité se dégrade jusqu'à exiger son remplacement ; de la sorte, pendant l'essentiel de sa durée de vie, un chausson comprime douloureusement l'avant du pied de la danseuse qui l'utilise et une diminution de cette période douloureuse (par exemple par l'utilisation d'une moindre quantité de colle d'encollage) implique un raccourcissement de la durée de vie du chausson.
  • L'invention a pour objet de raccourcir cette période douloureuse ou du moins de réduire l'inconfort de la danseuse pendant la vie d'usage du chausson, sans pour autant réduire cette dernière. En d'autres termes, elle vise un chausson qui, pour une même durée d'usage que par le passé, conduise à un moindre inconfort sans pour autant nuire ni à la qualité du maintien de l'avant du pied ni à la sécurité de la danseuse, et ce pour un supplément de coût supportable et sans trop déroger ni aux traditions ni à l'esthétique de la danse.
  • L'invention propose à cet effet un chausson de danse comportant une semelle à laquelle est fixée une tige souple, rigidifiée en une partie avant jusqu'à un bout sensiblement plat, par une empeigne recouverte par cette tige et destinée à enserrer l'avant du pied d'une danseuse, caractérisé en ce que cette partie avant présente sur son dessus une ligne de crête, formée des maxima en hauteur de coupes transversales successives de cette partie avant, qui est décalée d'un côté donné d'un plan longitudinal du chausson en s'écartant de ce plan d'autant plus qu'on s'éloigne du bout du chausson, cette partie avant se raccordant, transversalement vers l'autre côté dudit plan longitudinal, par une zone formant méplat d'autant plus large qu'on s'éloigne de ce bout, grâce à quoi ce chausson est spécifiquement destiné à l'un ou l'autre des pieds d'une danseuse, la ligne de crête étant destinée à longer par le dessus le gros orteil du pied considéré.
  • On appréciera que l'on introduit, dans le cadre de l'invention, une différenciation, quoique limitée, entre chaussons droit et gauche, ce qui constitue en soi une révolution dans le domaine de la danse.
  • Il faut savoir que, ainsi que cela a été implicitement exposé ci-dessus, les paires de chaussons de danse connues à ce jour étaient constituées de chaussons indifférenciés, c'est-à-dire symétriques par rapport au plan longitudinal précité, élaborés à l'aide de pièces de forme d'encollage (embauchoirs) identiques, et appariés en sorte de présenter en pratique les mêmes nuances de couleur de tige et des rigidités comparables (il faut se rappeler que, la fabrication de ces chaussons étant une opération éminemment artisanale, il apparaît immanquablement de légères fluctuations d'un chausson à l'autre).
  • Aussi surprenant que cela puisse paraître, il n'avait encore jamais été proposé, à la connaissance des inventeurs, d'introduire à l'état neuf une quelconque différenciation des chaussons d'une paire de chaussons de danse.
  • C'est ainsi que pour les danseuses étoiles, le souci de minimiser leur inconfort se limitait à l'élaboration pour chacune d'entre elles d'une forme spécifique mais symétrique. Par ailleurs, des tentatives ont été faites pour réduire les pathologies des pieds des danseuses, par exemple par le document WO-A-90/04338 préconisant l'usage de matériaux nouveaux, mais sans pour autant introduire de différenciation.
  • On peut avancer pour cet état de choses diverses raisons.
  • Tout d'abord, il était très généralement admis dans le milieu de la danse que la compression de l'avant du pied d'une danseuse par ses chaussons était une garantie de bon maintien de cet avant du pied lors de l'exécution de pas de danse sur pointes : en d'autres termes, le caractère douloureux de cette compression était un mal nécessaire. Une différenciation se faisait à l'usage, mais il paraissait essentiel que celle-ci se fasse spécifiquement par les pieds mêmes de la danseuse qui allait, de façon exclusive, les garder jusqu'à l'usure complète.
  • En outre, une différenciation à la manière des chaussures droite et gauche de la vie courante paraissait inutile voire dangereuse.
  • Il faut noter à ce propos que les chaussons de danse, réservés à une clientèle limitée en vue de l'exercice de leur art, ont des fonctions tout à fait différentes de celles des chaussures de ville ou de loisirs ou les chaussons d'intérieur utilisés par l'ensemble de la population dans la vie courante : les chaussons de danse visés par l'invention sont destinés principalement, comme cela a été exposé ci-dessus, à l'exécution de pas sur pointes tandis que les chaussures ou chaussons de la vie courante sont destinés principalement à un appui du pied à plat sur le sol (marche, courses voire sauts ...).
  • C'est ainsi que la dissymétrie qui apparaît au niveau du cou de pied et du talon des chaussures et chaussons de la vie courante, ne s'impose nullement dans le domaine de la danse puisque la tige symétrique des chaussons de danse épouse naturellement grâce à sa souplesse la plante du pied et que la semelle, dont le rôle est de contribuer au maintien de la cambrure du pied en longeant ce dernier sur une partie seulement de sa largeur et de sa longueur, assure ce rôle bien plus par sa ridigité que par sa forme.
  • D'ailleurs l'invention n'impose aucune différenciation de la tige ou de la semelle (sans pour autant l'exclure).
  • Quant à la dissymétrie qui apparaît à l'avant des chaussures et chaussons de la vie courante, qui se traduit par une pointe plus ou moins marquée, décalée en regard du gros orteil, et par un bord latéral externe plus incliné en vue de dessus que le bord latéral interne par rapport à l'axe du pied, elle va à l'encontre du souci dans le domaine de la danse de fournir, au pied cambré muni d'un chausson de danse, une zone d'appui au sol de surface maximale et surtout centrée sur l'axe du pied voire de la jambe, ce qui, par un raisonnement en première approche, exigeait que l'empeigne soit symétrique.
  • On ne savait en outre contester que la symétrie des chaussons de danse contribue notablement à leur esthétique, caractéristique essentielle dans tout art, et donc dans le domaine de la danse.
  • Enfin, une approche économique de la fabrication des chaussons de danse dissuadait, à moins d'excellentes raisons, d'introduire une différenciation entre les chaussons d'une même paire compte tenu des complications que cela introduisait, or de telles excellentes raisons ne paraissaient pas exister.
  • A titre complémentaire, la tradition dans le domaine de la danse a un très grand poids au point de rendre a priori suspectes les innovations concernant la géométrie et la nature des matériaux (exigence de matières naturelles) choisis pour les divers composants des chaussons.
  • En fait, l'invention a su reconnaître l'emplacement critique d'un chausson de danse où une différenciation entre pied droit et pied gauche est importante du point de vue confort de la danseuse tout en respectant la bonne répartition des efforts dans le pied qui plaidait pourtant, en première analyse, en faveur d'un respect de la symétrie, cette différenciation pouvant être suffisamment discrète pour respecter l'esthétique générale du chausson et les traditions de la danse.
  • Pour ce faire, l'invention a su s'abstraire de l'habitude de l'homme de métier de raisonner en vue de dessus ou de dessous et raisonner en vue de bout.
  • Selon des dispositions préférées, éventuellement combinées :
    • la ligne de crête s'écarte du plan longitudinal à partir du bout avec une inclinaison en vue de dessus de 5 à 15°,
    • cette inclinaison en vue de dessus est comprise entre 5° et 10°,
    • cette ligne de crête est au moins approximativement rectiligne en vue de côté,
    • cette ligne de crête fait en vue de côté un angle d'environ 20 à 25° par rapport à la base de l'empeigne.
  • L'invention propose en outre une paire de chaussons de danse du type précité dont les lignes de crête sont décalées dans des sens opposés par rapport aux plans longitudinaux respectifs de ces chaussons.
  • D'autres objets, caractéristiques et avantages ressortent de la description qui suit, donnée à titre d'exemple non limitatif, en regard des dessins annexés sur lesquels :
    • la figure 1 est une vue de profil d'un pied en position de pointe muni d'un chausson droit,
    • la figure 2 est une vue de face de ce chausson avec, représenté en pointillés, l'encombrement correspondant d'un chausson classique,
    • la figure 3 en est une vue en bout selon la flèche III de la figure 2, et
    • la figure 4 en est une vue en coupe selon la ligne IV-IV de la figure 2, avec représenté en pointillés, l'encombrement correspondant en coupe d'un chausson classique.
  • La figure 1 représente le pied droit 1 d'une danseuse en train de faire une pointe ; ce pied est chaussé dans un chausson de danse 2 représenté aux figures 1 à 4 et comportant de façon connue une semelle extérieure 3 à laquelle est rapportée une tige souple 4 coiffant les orteils et plus généralement l'avant du pied de la danseuse, s'étendant de part et d'autre du cou de pied et contournant le talon. A l'intérieur de la tige est disposée une empeigne 5 représentée en pointillés à la figure 1 dont la rigidité est destinée à maintenir fermement l'avant du pied de la danseuse. A l'intérieur de la tige, est fixée une pièce appelée première 6 qui se prolonge jusqu'au fond de l'empeigne ; une pièce intermédiaire ou cambrion 6A (voir la figure 4) destinée à la rigidification longitudinale du chausson est prise en sandwich entre la semelle extérieure 3 et la première 6. La partie avant 7 du chausson, appelée pointe, est aplatie avec une très faible convexité.
  • De façon classique, la tige 4 est en satin, la semelle extérieure 3 est en cuir, la première 6 et le cambrion sont en carton fort, et l'empeigne est formée d'un empilement d'une toile de jute, d'un morceau de feutre, d'une toile de jute et d'un tissu de coton, reliés entre eux et maintenus en forme par une masse de colle d'imprégnation séchée. Il doit bien être compris que les précisions précitées, classiques en soi, ne sont données qu'à titre d'exemple non limitatif.
  • Le chausson de danse 2 présente une dissymétrie par rapport au plan longitudinal P de la figure 2. Cette dissymétrie apparaît principalement sur les figures 3 et 4, dans la conformation de l'empeigne donc du chausson sur le dessus du pied.
  • A la différence des chaussons classiques dont la forme du dessus de l'avant du pied est représentée en pointillés à la figure 4, le chausson 2 présente un maximum de hauteur M qui est décalé latéralement vis-à-vis du plan longitudinal P, d'un côté destiné à longer le gros orteil. Ainsi que cela ressort des figures 2 et 3, l'ensemble des points M en des coupes transversales successives de l'empeigne forme une ligne de crête repérée 10. Cette ligne apparaît être, vis-à-vis du plan P, décalée en moyenne d'une distance de quelques millimètres à peine, allant de 5 mm environ auprès de la pointe 7 du chausson (cette ligne y est à peine marquée) jusqu'à environ 12 mm auprès de la bordure 8 de la tige. Ainsi, en partant de la pointe, cette ligne de crête s'écarte du plan P avec une inclinaison d'environ 7 à 8 degrés en vue de dessus (de préférence entre 5° à 15° ou mieux, entre 5° et 10° selon la taille du chausson et sa largeur).
  • Le décalage de la ligne de crête dans un plan de coupe, apparaît être d'environ 0,5 à 0,15 fois (ici environ 0,10 fois en moyenne) de la largeur du chausson dans ce plan de coupe.
  • Cette ligne de crête, vue de côté (voir la figure 1) est pratiquement rectiligne en faisant un angle α approximativement constant ici environ 20 à 25° par rapport au dessous (ou base) de l'empeigne.
  • Bien sûr cette ligne de crête est faiblement marquée, toute la moitié 11 du dessus du chausson devant coiffer le gros orteil et une partie du métatarse correspondant (moitié interne) ayant une courbure variant lentement.
  • Par contre, l'autre moitié 12 (moitié externe) comporte un méplat 13 d'autant plus large et marqué que l'on s'éloigne de la pointe du chausson jusqu'à, dans l'exemple considéré, devenir légèrement concave (voir la figure 4).
  • L'examen de la figure 1 où les traits pointillés représentent, à des fins de comparaison, le contour en vue de dessus d'un chausson classique, montre que la différenciation en vue de dessus du chausson 1 est très modérée et ne perturbe que très légèrement l'esthétique du chausson ; elle a en fait été exagérée pour la rendre visible, mais elle n'apparaît à l'oeil sur un chausson réel que très difficilement, bien moins nettement que la dissymétrie du dessus de l'empeigne. Cette différenciation consiste en un élargissement le long du gros orteil puis un rétrécissement à l'approche du cou de pied et, de l'autre côté, un rétrécissement le long des petits orteils.
  • En fait, cette différenciation entre les flancs de l'empeigne est avantageuse mais pas indispensable ; en effet, l'amélioration du confort d'une danseuse avec le chausson 2 aussi bien au bout du gros orteil que sur les côtés du pied est apparue de manière surprenante provenir en premier de la dissymétrie du dessus de l'empeigne.
  • On appréciera que l'invention n'introduit qu'un nombre très limité de dissymétries donc ne nécessite que très peu de modifications dans le processus de fabrication des chaussons, dont le principe a été rappelé au début de la présente description : il suffit de modifier les embauchoirs destinés à la mise en forme lors du séchage de la colle, toutes autres choses pouvant rester inchangées par rapport aux étapes classiques de fabrication :
    • préparation d'une tige symétrique fixée à une semelle extérieure symétrique,
    • préparation par empilage et encollage de couches éventuellement symétriques de jute, de feutre, de jute et de coton puis leur engagement à force au fond de la partie avant de la tige,
    • fixation, après durcissement de la colle, d'une première symétrique s'étendant jusqu'au fond de l'empeigne et d'un cambrion lui aussi symétrique.
  • Bien entendu, une quelconque différenciation ultérieure de ces éléments ne saurait être exclue, mais celle-ci viendrait compléter l'amélioration de confort de la danseuse sans en être toutefois la principale responsable.
  • Un chausson pour pied gauche (non représenté) présente les mêmes caractéristiques que le chausson 2, mais en inversant les moitiés 11 et 12 de part et d'autre du plan longitudinal.
  • En appariant ces chaussons droit et gauche, on obtient une paire de chaussons différenciés mais symétriques l'un de l'autre.
  • Il va de soi que la description qui précède n'a été proposée qu'à titre d'exemple non limitatif et que de nombreuses variantes peuvent être proposées à l'homme de l'art sans sortie du cadre de l'invention telle que définie par les revendications annexées.

Claims (6)

  1. Chausson de danse (2) comportant une semelle (3,6) à laquelle est fixée une tige (4) souple ridigifiée, en une partie avant jusqu'à un bout (7) sensiblement plat, par une empeigne (5) recouverte par cette tige et destinée à enserrer l'avant du pied d'une danseuse, caractérisé en ce que cette partie avant présente sur son dessus une ligne de crête (10), formée par des maxima en hauteur (M) des coupes transversales de cette partie avant, qui est décalée d'un côté donné d'un plan longitudinal (P) du chausson en s'écartant de ce plan d'autant plus qu'on s'éloigne du bout (7) du chausson, cette partie avant se raccordant, transversalement vers l'autre côté dudit plan longitudinal, par une zone formant méplat (13) d'autant plus large qu'on s'éloigne de ce bout, grâce à quoi ce chausson est spécifiquement destiné à l'un ou l'autre des pieds d'une danseuse, la ligne de crête étant destinée à longer par le dessus le gros orteil du pied considéré.
  2. Chausson de danse selon la revendication 1, caractérisé en ce que la ligne de crête (10) s'écarte du plan longitudinal à partir du bout avec une inclinaison en vue de dessus de 5 à 15°.
  3. Chausson de danse selon la revendication 2, caractérisé en ce que cette inclinaison en vue de dessus est comprise entre 5° et 10°.
  4. Chausson de danse selon la revendication 1 ou la revendication 2, caractérisé en ce que cette ligne de crête est au moins approximativement rectiligne en vue de côté.
  5. Chausson de danse selon la revendication 4, caractérisé en ce que cette ligne de crête fait en vue de côté un angle d'environ 20 à 25° par rapport à la base de l'empeigne (5).
  6. Paire de chaussons de danse formée de deux chaussons conformes à l'une quelconque des revendications 1 à 5, dont les lignes de crêtes sont décalées dans des sens opposés par rapport aux plans longitudinaux respectifs de ces chaussons.
EP92401216A 1991-05-03 1992-04-29 Chausson de danse dissymétrique et paire de tels chaussons Expired - Lifetime EP0512894B1 (fr)

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EP0512894A1 EP0512894A1 (fr) 1992-11-11
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